Seorang seniman memiliki kemampuan untuk mempengaruhi penonton agar merasakan atau melakukan hal tertentu, kemudian Harry Connick Jr. selama penampilannya pada tahun 1999 dengan lagu “Come By Me” di akhir tahun 90an, pianis jazz, penyanyi, komposer. dan sang aktor membuktikan bahwa ia adalah seorang musisi pertama dan terpenting, tidak peduli berapa banyak tanda hubung yang ia tambahkan pada nama panggungnya.
Terkadang artis berada atas perintah penonton. Tapi malam itu Pertunjukan Harry Connick Jr., peran itu terbalik secara spektakuler.
Lihat pemainnya Kerumunan lari
Seperti yang dapat dibuktikan oleh siapa pun yang pernah tampil di depan umum, ada beberapa hal yang lebih berbahaya daripada tepuk tangan atau nyanyian yang dipentaskan. Kerumunan dalam jumlah besar jarang mencatat waktu dengan ketepatan metronom, dan suara nyanyian mereka secara umum lebih tidak selaras dibandingkan dengan waktu. Tapi hei, siapa yang bisa menyalahkan mereka? Mereka bukan pemain. Benar menonton orang tampil. Namun, beberapa di antaranya kekurangan musikalitasnya dapat terserap ke dalam apa yang terjadi di atas panggung. Harry Connick Jr. dan bandnya begitu selama a kinerja Y2K “Come By Me” adalah single kedua dari album Connick tahun 1999 dengan nama yang sama.
Pada titik tertentu dalam lagu, tepuk tangan penonton sangat lambat sehingga mereka mulai bertepuk tangan pada ketukan satu dan tiga, bukan dua dan empat. Penekanan pada ketukan kedua dan keempat merupakan hal yang populer di musik pop, rock, dan jazz Barat karena meningkatkan backbeat alami dari alur tersebut. Dengarkan sebagian besar aransemen drum modern dan Anda akan menemukan bahwa snare jatuh pada ketukan dua dan empat, menjadikannya pilihan yang wajar untuk bertepuk tangan. Satu dan tiga tepukan mungkin bersikap baik dalam beberapa situasi. Namun secara keseluruhan, ini bukanlah cara yang “bagus” untuk mendengarkan sebuah lagu. Connick dan timnya tentu saja tidak berpikir demikian.
Saat Connick terus bermain piano dan bernyanyi, Anda hampir dapat melihat roda gigi berputar di belakang matanya. Matanya menatap bolak-balik antara penonton dan bandnya saat dia bernyanyi sambil tersenyum licik. Seiring dengan humor dan ekspresi konsentrasinya yang bergantian, siapa pun yang mendengarkan penampilannya tidak akan pernah tahu trik apa yang dia coba untuk menarik lengan musiknya.
Bagaimana Harry Connick Jr. Menipu Penontonnya Dengan Tanda Tangan 5/4 Time yang Tersembunyi
Bertekad untuk mengembalikan brass ke aksen dua dan empat aslinya, Harry Connick Jr. mengambil kebebasan kreatif yang besar selama solo pianonya. Saat penonton bersorak untuk ketukan satu dan tiga, Connick melakukan hitungan halus 5/4, yang berarti lima ketukan, bukan empat. Saat penonton melanjutkan pola yang sama, tanda birama 5/4 tambahan Connick membuat penonton bertepuk tangan pada ketukan satu, tiga, dan lima. Pianis kemudian memulai hitungan berikutnya pada 4/4 dan secara efektif melanjutkan ke ketukan kedua ketika penonton kembali untuk bertepuk tangan lagi setelah lima ketukan.
Bahkan mereka yang tidak memiliki pemahaman dasar tentang teori musik dapat merasakan perubahan alur saat Connick dengan cekatan memanipulasi penonton menjadi dua dan empat ketukan belakang. Mereka dapat berasumsi bahwa band ini telah mengubah sesuatu dalam apa yang mereka lakukan karena cara back beat menggerakkan irama dan membuatnya terdengar lebih bersemangat dan hidup. Tapi sungguh, satu-satunya hal yang berubah adalah tambahan pukulan Connick, terjepit di antara penyampaian lirik yang sempurna dan band pendukungnya yang kedap udara.
Foto: Guy Knaeps/Getty Images
